JCUARTERO TAMBIÉN ESTUVO ENLA FERIA DEL LIBRO ANTIGUO

Una buena parte de  los Blogs que he consultado en la última semana, hablaba de las adquisiciones de sus propietarios en la feria del libro viejo y antiguo. Yo, para no ser menos, quiero escribir un poco sobre la compra que realice treinta minutos antes de la clausura del evento. Como ya habréis podido comprobar por la foto se trata de un ejemplar de Tintín y el misterio del toison de oro. Qué cosa más mala, pero tan interesante para un tininófilo. El argumento parece salido de los guionistas de Hostal Royal Manzanares, en el que aparecen sujetos con apellidos como Karabina, Scubidovitch o Paparacic. El ejemplar se trata de una versión en plan fotonovela de la película homonima, no tiene desperdicio alguno. Impresiona la caracterización del capitán Haddock, con una barba que recuerda a Juanma López Iturriaga

Pese a todo, el día que me encuentre con Tíntin y las Naranjas Azules cometeré el mismo error que ayer. 

AHORA ME TENGO QUE COMPRAR UNA MOLESKINE

Ayer fue mi cumpleaños. No suele ser una fecha que celebre con demasiado entusiasmo,  pero quizá cambie de opinión. El sábado por la tarde recibí un regalo estupendo por parte de Silvia, una pluma Montblanc Boheme Noir. Es un sacrilegio escribir mal con semejante artefacto, así que ya estoy recuperando mi literatura. He buscado mis viejos cuadernos, con las puntas de cartón levantadas, en los que se hayan relatos, la mayoría inacabados. Puede que el talento de ciertos escritores sea limitado(ese es mi  caso), pero cuando se encomiendan a una Montblanc los adjetivos salen solos, la profundidad psicológica de los personajes es mayor y las metáforas salen como buñuelos de viento. Lo único que me falta es una libreta Moleskine. Hay una preciosa con la vitola fucsia específica para realizar storyboards o guiones visuales.

Ahora, mientras escribo, la estrella blanca de su capuchón me reta a que la utilice. El plumín de platino, como un mastín del Pirineo, espera a deslizarse por una ladera nevada... 

EL BRASIL

El Brasil es uno de los pocos bares auténticos que quedan en Zaragoza. Uno de sus dueños se parece al Paul Preston de la década de los 70, sus patillas anuncian tiempos anteriores. Da gusto entrar en invierno, cuando se enciende una estufa catalítica para evitar que los botellines de Ámbar acaben granizados. Me encanta apoyarme en la barra, que tiene el acento melancólico de un tango porteño, y observar a la parroquia que se concita alrededor de un plato de torreznos.

El Brasil es el bar ideal para ir a ver partidos de pay-per-view, un lugar en el que todavía se escuchan descalificaciones como "burro" o "maletero". Un viejo recorte amarillea en la pared enmarcado por el polvo.

Un día los propietarios llamaron a la policía para que desalojase a un individuo que se había quedado dormido en una de sus sillas de madera, esas sillas que se parecen a las de los casinos de pueblo. El sujeto les explicó a los agentes que tenía sueño. El Brasil no es un Bar de diseño, pero es uno de esos puntos de encuentro que trascenderá en la memoria colectiva de los paseantes del Casco Histórico. Además, tiene la ventaja añadida de su falta de cobertura

DOS COSITAS MÁS DE CASANOVA

La primera de ellas es el influjo que ejercia Zaragoza sobre su persona. Giacomo le atribuía cierto exotismo,ya que sitúa el origen de su linaje a orillas del Ebro. En sus Memorias cuenta que el patriarca de su familia era un hijo natural del secretario de Alfonso V, el Magnánimo. Vecino de Zaragoza, que se vio obligado a exiliarse en Roma. El tipo se escapó con una tal Palafox que se encontraba recluida en un convento. Los máximos entendidos en la figura del veneciano,como Rives Childs, Brunelli o Croce piensan que su árbol genealógico es tan falso como los billetes de tres euros. Se trataría de otra de sus trampas o de sus fullerías. Parece ser que Zaragoza(o su nombre) le resultaba atractiva para hacerla  cuna de su apellido.

La segunda de las revelaciones es la puesta en marcha de la loteria en Francia. Tras su fuga de la prisión "dei piombi", en el Palacio Ducal de Venecia, se refugia en París y pone en funcionamiento una loteria semejante a la primitiva (que los miembros del Setram echamos todas las semanitas). Se elegían cinco números entre noventa. Se podía elegir un número,dos o tres. Los que acertaban un número cobraban quince veces lo apostado. Dos números 270 veces y los tres aciertos 5200 veces. El primer sorteo tuvo lugar el18 de abril de 1758 y los números ganadores fueron, 83, 4, 51, 27 y 15. Con la combinación que nos ha mandado Tonetti no nos hubiese llegado ni para pagar uno de esos lunares que estaban tan de moda en el S XVIII. Si acaso conseguir unos polvos de talco para blanquearnos la cara.

GIACOMO SE DESPEINA POR EL CIERZO

Mi condición de mitómano ha quedado reflejada a lo largo de los post que he ido dejando en el blog. Un nuevo icono de occidente se relaciona con Zaragoza. Me refiero a Giacomo Cossimo Casanova y la visita que realizó a la ciudad en 1768, cuando se hallaba huído de la justicia veneciana. En este primer acercamiento a Casanova (no confundir con el historiador de lo social, Joaquín) tan sólo haré referencia a la singladura que llevó por tierras aragonesas, viajando en diversos tipos de carruajes. La información completa sobre el grand tour casanoviano lo podréis encontrar en www.giacomo-casanova.de. En fururas entregas profundizaré sobre la estancia de Casanova a orillas del Ebro.

Por último destacar el lugar donde realiza parada y fonda entre La Almunia y La Muela. La venta de la Ramera. ¿Tendrá algo que ver con futuros establecimientos tipo el Madrazo? ¿Actuaría Casanova como Hugh Grant?

 From Madrid to Zaragoza
300 km Post wagon (?)

Madrid - Lodares: see above.
P 6809
   Lodares
  N 11 Arcos de Jalón
  &c Monreal de Ariza
   Cetina
   Bubierca
 75  Calatayud
   El Frasno
   La Almunia
  ? Venta la ramera
  N 11 La Muela
 75 " ZARAGOZA

From Zaragoza to Valencia
325 km Carrier; carriage drawn by mules. Casanova and another passenger.

V 6809
   ZARAGOZA
  N 330 Maria de Huerva
  " Longares
  " Mainar
  N 234 Baguena
 120 &c Caminreal
   Villafranca
   Villarquemado
 60  Teruel
  N 234 La Puebla de Valverde
  &c Sarrión
   Barracas
   Segorbe
 120  SAGUNTO / MURVIEDRO
V 6809 P 6810^
   SAGUNTO
 25 N 340 VALENCIA

LA FORTUNA NOS SONRÍE

Ya era hora, por fin hemos sido recompensados por la diosa Fortuna. Nuestra peña de apuestas y loterías varias de progres culturetas hemos sido agraciados con un 2+1 en el sorteo del Euromillones y no contentos con eso también nos será devuelto el reintegro de la primitiva del jueves. Todo ello supone la desorbitante cantidad de 10,45 sólidos áureos. Con semejante cantidad de dinero quizá podamos poner en marcha todos aquellos proyectos con los que hemos ido soñando a lo largo de los sorteos. Entre otros:

     A)Puede que podamos jubilar a Mr Sorte regalándole un apartamento en Benidorm como contraprestación a su amabilidad, martes tras martes; o en su defecto entregarle una partida de boquerones y huevo

       B)La finalización del rodaje del Corto Así no se hizo el Dr Oliver Rodés contra Michel Piccoli en cinemascope y la contratación de Juanito Navarro para un papel estelar en Koniec

       Sin duda alguna la capacidad cabalística de Luis nos ha permitido entrar en el olimpo de los ganadores. ¡Qué siga la racha!

EL SÉPTIMO SELLO DE JORGE VALDANO.

Uno de los primeros, por no decir que el primer recuerdo que tengo del mundo del fútbol es un par de cromos de jugadores del zaragoza, la imagen de Amarilla y la de Jorge Valdano. Todavía vienen a mi memoria alguna de las tardes de domingo, que mi padre me colaba en la Romareda para sentarnos muy apretados en las gradas de hormigón refractario. Los asientos marcados con gruesas líneas de pinturas se hallaban muy calientes por el sol que deslumbraba en los fondos del estadio. A mi lo que me gustaba era cuando el locutor anunciaba a Valdano y Amarilla. 

El fin de semana, el exjugador (excromo) sufrió un accidente de helicóptero cuando sobrevolaba por tierras mejicanas. Ha sobrevivido y sus lesiones no son tan terribles como se pudiera esperar cuando uno se cae desde el cielo polucionado de DF. Es una noticia estupenda que apostilla otra más antigua. Me refiero al incendio del hotel Corona de Aragón en julio de 1979. Durante el verano, el Zaragoza decidió reforzar su equipo con la incorporación de dos jugadores provinientes del Alavés, Badiola y el propio Valdano. La noche previa a la firma del contrato ambos jugadores debían pernoctar en Zaragoza, pero por desavenencias con la directiva del club vitoriano Valdano optó por acudir directamente a la firma del acuerdo. Esa noche se produjo el trágico suceso del incendio del hotel, que acabó con la vida de 78 personas y con 113 heridos de diversa consideración. Badiola que sí que hizo noche en el edificio de la avda Cesaragusta quedó afectado por lo sucedido, tanto que se dice que condicionó su carrera deportiva (quizá por eso no me acuerde de su cromo). A los años un hombre se acercó al argentino y le comentó que un familiar suyo había perecido en el incendio y que ocupaba una habitación reservada a nombre de un tal Valdano.

Sin duda, Jorge es un tipo afortunado que se parece al caballero del Séptimo sello de Bergmann, pero en este caso la partida no se juega sobre un tablero de ajedrez, sino sobre uno de Subbuteo. A la muerte, vestida de negro, le entró miedo escénico y cayó derrotada ante un maestro de la estrategia sobre un rectángulo de esmeralda

TINTÍN Y RICHARD SERRA

Mi último post acababa con una referencia a la escultura de Richard Serra que no aparece por ningún lado. El País digital, que sin duda alguna consulta mi blog, profundiza en el tema. Nos muestra los datos objetivos que rodean el misterio de la desaparición de Equal-Pararell/ Guernica-Bengasi, grupo escultórico de 38 toneladas de acero. La historia no tiene desperdicio. En Abril de 1987 el Ministerio de Cultura compra la escultura por unos 36 millones de pesetas, que pulula por diversos destinos  hasta la inauguración del Museo Reina Sofía en 1990. De momento todo parece normal, pero la cosa se complica y parece como si estuviésemos en una aventura de Tintín. Una mezcla de Tintín y el arte-alfa y El secreto del unicornio. Al mes de encontrarse entre las salas del antiguo Hospital de San Carlos, se decide desmontar  la escultura  e instalarse en las naves de la empresa Macarrón en Arganda del Rey. Lo de Macarrón suena a los apellidos que solía incluir Hergé en sus volúmenes, como los taimados hermanos Pájaro, anticuarios y propietarios de Moulinsart. Los administradores de Macarrón la custodian en un descampado bajo la tiranía de los elementos atmosféricos. Cada seis meses pasan una factura de trescientas mil pesetas al Ministerio, que se desentiende completamente de la obra de Serra. Macarrón contrae deudas con la Seguridad Social, que acaba embargándole y ya nada más se sabe acerca de la escultura.

Se barajan tres hipótesis a)Su desguace por algún tipo que desconociese su valor artístico en plan Pepe Gotera y Otilio

                                         b)Su robo por profesionales,a modo de encargo por parte de algún coleccionista sin escrúpulos y con un salón enorme para ubicar el grupo escultórico

                                         c)Que se halle en el mismo solar de Macarrón. Voy a explicar ésto. La Seguridad Social embargó las propiedades de Macarrón y, sobre su solar, edificó sus Archivos Generales. Quizá la obra de Serra este enronada con cascotes y ladrillos. Sepultada por una inmensidad de arena, que la preserva para milenios futuros.

Seguro que Tintín y el capitán Haddock encontrarían la obra de Serra, quizá Rastatopoulos tenga sus contactos en el Ministerio de Cultura,

EL DÍA QUE ME COMPRÉ UN ORÚS

Sí, qué pasa. Lo reconozco. Me he enganchado a la compra de objetos de coleccionismo por internet. La página de todocolección es un vicio, del que dificilmente se puede escapar. De momento, he diseñado una política de adquisiciones, para no hundir la pobre economía de un funcionarios de la administración local. Sólo efectuaré una compra (o dos ) a primeros de cada mes. En este mes de marzo he aumentado mi patrimonio con dos nuevas piezas; por un lado una hoja troquelada de cupones de racionamiento de Calahorra y por otro una litografía de Orús, que se enmarca dentro del homenaje que se tributó a Migel Labordeta por parte de siete artistas aragoneses. La experiencia ha sido muy agradable, todo sencillo, rápido y limpio. El único contratiempo fue el susto que me dieron en la oficina de Correos de Anselmo Clavé, en dónde me aseguraban que habían perdido la obra de arte, cómo si fuese una escultura de Serra de tropecientas mil toneladas.

IDUS DE MARZO

Ayer fueron los Idus de marzo. Otros años maquinaba extrañas celebraciones desde las Kalendas, pero se me había olvidado por completo. Fue Miguel Mena quien llamó al Museo buscando algún especialista para que entrase en antena y explicase el origen etimológico de la expresión Guárdate de los Idus. Le puse en contacto con mis superiores y así quedó la cosa. Por la tarde estuve contemplando el Calendario republicano de Ancio y me acordé de mi visita al escenario de la muerte de César. En un solar, abandonado en medio del urbanismo caótico de Roma, Silvia y yo nos pegamos un buen rato fotografiando gatos callejeros que posaban entre los fustes de columnas devastadas por el tiempo. Se habían adueñado de los templos cercanos al lugar donde Bruto asestó la duodécima puñalada al hombre que vacío de poder a la República. Los felinos con su ronroneo parecían explicar, como si fuesen guías, la historia del advenimiento del imperio romano y con sus ojos nos pedían que les echásemos algo de comer.

Los hechos se desarrollaron de la siguiente manera. La noche del 14 al 15 de marzo Calpurnia, la esposa de César, tuvo malos presagios y al amanecer rogó a su marido que no fuera al Senado. Tanto insistió que César estuvo a punto de hacerle caso, pero uno de los conjurados llegó y le convenció para que no diera crédito a las "supersticiones de mujer". César salió hacia la Curia de Pompeyo, lugar donde se reunía el Senado.

Al llegar a la plaza de la Curia César vió a un adivino que días antes le había profetizado "César, guárdate de los idus de marzo". César, siempre guasón, se acercó a él y de dijo "Ya han llegado los idus". "Si, César -respondió el adivino-. Pero aún no han terminado..." Un hombre se acercó y le entregó un pergamino. "¡Léelo, César -le gritó-. Léelo antes de entrar en la Curia". Era una lista detallada de todos los conjurados, pero César no tuvo tiempo de leerlo y entró en la Curia con el rollo en la mano. En ese momento, uno de los conjurados se llevó fuera a Marco Antonio con el pretexto de contarle algo importante. Así quitaban de enmedio al único que hubiera podido defenderle.

Otro de los conjurados se arrojó a los pies de César suplicando que perdonara a su hermano desterrado.

- Tu hermano ha sido hallado culpable y ha sido desterrado por sus delitos -contestó César.

El conjurado agarró la toga trabea de César asiéndola con firmeza para impedirle moverse.

- ¿Qué haces? -replicó César- ¡Estás utilizando la violencia!

En ese momento otro de los conjurados se acercó por detrás a César y le clavó su puñal en la espalda. César se volvió y se defendió clavándole el stilo que llevaba para escribir en el brazo al traidor, pero cayeron sobre él los demás conjurados apuñalándole. César aún tuvo fuerzas para empujarlos, pero los carniceros se lanzaron sobre él apuñalándolo con saña. Entonces, cubierto de heridas, desangrándose, Cayo Julio César se irguió con dignidad, se colocó la túnica para que al caer cubriera sus piernas y, siguiendo una milenaria costumbre, se cubrió la cabeza con la toga para no tener que ver el rostro de sus asesinos que volvieron a lanzarse sobre él apuñalándole hasta que cayó muerto a los pies de la estatua de Pompeyo Magno que presidía la Curia del teatro de Pompeyo.

Ayer se cumplieron 2050 años de su muerte, al igual que tambíen este año, tras la irrupción de Cuatro, se conmemorará el fallecimiento de la esposa de Lucio Voreno y la alegría esporádica de Tito Pullo 

MOSQUETERICOS

La literatura ha sido capaz de unir el mito de los mosqueteros con Zaragoza. El nombre de nuestra ciudad resulta muy atractivo a parte de la intelectualidad francesa, y no es de extrañar. Pronunciado en francés adquiere una sonoridad poética, Saragosse. Julién Ribot ha situado el comienzo de su último trabajo La metamophose de Caspar Dix en la Zaragoza del 2088. Ribot nunca ha paseado por nuestro casco histórico, ni se ha puesto fino de somontanos ni de cariñenas; sin embargo siempre se ha sentido subyugado por la preponderancia de las eses en Saragosse.

Algo similar le ocurrió a Jean Pierre Dufreigne en 1993, quien ambientó su novela Le dernier amour d´Aramis en la ciudad del Ebro. Aramis el último superviviente de los legendarios mosqueteros disfruta de un retiro dorado en Zaragoza.Su estado de salud es precario, se encuentra completamente ciego. Colmado de honores y títulos nobiliarios vive en un palacio de ricas habitaciones. El reconocimiento no le satisface en lo personal y necesita, antes de morir, una nueva conquista para volver a sentir la vida en toda su intensidad. A modo de memorias, que va redactando a la joven que cae rendida ante sus encantos, nos cuenta aspectos de su relación con el resto de los mosqueteros y de sus enemigos ( me recuerda mucho el obispo Ciuraneta al Cardenal Richelieu, sólo nos falta Milady).

El libro lo descubrí en una página deliciosa que es www.pastichesdumas.com, que se dedica a analizar todas aquellas obras que se inspiran, continúan o parodian novelas de Dumas.

Zaragoza podría convertirse en el lugar donde los grandes personajes literarios acabasen sus días, de la misma manera que las Baleares o Marina D´ors y sus hermanos pequeños, son el refugio de la tercera edad británica y centroeuropea. Ismael el protagonista de Moby Dick podría haber acabado intentando pescar el barbo de Utebo o quizá Tom Ripley se podría jubilar envuelto en alguna acción de los Grapo.

EL SILLÓN WASSILY TAMBIÉN ESTÁ EN LA PLAZA DEL PILAR

Un fan de Breuer se me quejó, el otro día, del ninguneo que le hice al sillón Wasilly. Si es cierto, me gusta más la silla Barcelona de Van der Rohe, que se le va a hacer. El sillón diseñado para Kandinsky en 1925, pasa por ser la primera silla fabricada con tubo de acero. Breuer, cuando todavía era estudiante de la Bauhaus, empleó el chasis de una bicicleta. Tiene mucho mérito, pero para rellenar las instancias que dan derecho a presentarse en las oposiciones del Ayuntamiento prefiero hacerlo en la silla Barcelona. La de Breuer, quizá por su origen ciclístico, la reservaría para ponerle ruedas y darse unas vueltas por la Plaza del Pilar, asustando a las palomas.

Por cierto, hoy me he tomado un café con Ramón J. Campo y me ha hecho una ilusión tremenda verlo tan bién.

EL EGIPTÓLOGO FIEL

 

Hace un mes, a principios de febrero, el mundo de la arqueología nos deparó una noticia impactante. La universidad de Memphis había descubierto una tumba intacta, no profanada, en el Valle de los Reyes. A escasos metros de la tumba de Tutamkhamon, escondida entre las dunas, se hallaba el complejo funerario Kv30. La importancia del hallazgo radicaba por una parte en el valor arqueológico propiamente dicho y por otra por su relación con Howard Carter. Desde 1922, fecha en la que la expedición financiada por Lord Carnavon entró en los anales de la historia sacando a la luz el cadáver momificado de un faraón adolescente, tal como se había previsto en el enrevesado mundo ritual egipcio de varios milenios atrás. Desde aquel mes de noviembre se han necesitado cerca de 84 años para encontrar otra tumba de semejantes características.

La noticia hizo que me acordase de una conferencia a la que asistí en la Universidad de Zaragoza. El ponente era un egiptólogo amateur de Huesca, Joaquín Lizana Salafranca, que pasaba por ser el mayor coleccionista de escarabeos del Estado. Un escarabeo es cada una de esos pequeños amuletos con forma de escarabajo, que atravesaron las fronteras del país del Nilo para pulular a lo largo y ancho del Mediterráneo durante toda la antigüedad. Lizana, que es familiar directo de uno de nuestros artistas contemporáneos de mayor proyección internacional, nos habló de su colección y del Imperio Medio Egipcio; pero sobre todo nos contó dos historias fascinantes que bien podrían ser argumentos de relatos de Stevenson. Una de ellas tiene que ver con Howard Carter y la dejaré para el final. La otra está relacionada con el sarcófago de Micerinos. El sarcófago de Micerinos era transportado por un barco inglés camino de las islas británicas, para engrosar los fondos de algún museo imponente. Una tormenta le alcanzó en su singladura a la altura de Cartagena, hundiendo el navío y su preciada carga. Lizana aseguró que sabía el emplazamiento exacto del pecio sumergido, pero que tenía que esperar a que los derechos de la aseguradora Lloyd´s expirasen sobre el contenido de lo que llevaba en sus bodegas. Años después salía en el País Semanal contando una historia similar.

La segunda anécdota está relacionada con Carter, aunque no la he podido autentificar al cien por cien. Según Lizana, Carter vino a Zaragoza a dar unas charlas en la Universidad después de haber acudido a Madrid invitado por la Residencia de Estudiantes. Tras la conferencia, Carter donó el juego de diapositivas con las que ilustró la amena descripción del hallazgo de la tumba de Tutamkhamon. El conjunto de imágenes se encuentra hoy perdido, pero Lizana nos dijo que si alguna vez las encontrábamos no dudásemos en llamarle, que el nos la compraría a buen precio. Investigando, he podido comprobar que, en efecto, Carter estuvo en Madrid dos años después del hallazgo del valle de los reyes, en concreto entre el 24 y el 26 de noviembre de 1924; y posteriormente el 22 de mayo de 1928. Sin embargo en los boletines de la Sociedad española de Egiptología no queda constancia de su paso por Zaragoza. Las diapositivas quizá se perdieran en el traslado de la vieja Facultad de Filosofía y Letras, que se encontraba en “La Madalena”, o quizá se las quedase algún catedrático, o algún becario que soñaba con encontrar una mastaba a orillas del Nilo.

El asunto de las imágenes originales ejerce, sobre mí, un poder atractivo muy grande. Cada vez que veo unas placas antiguas las miro al trasluz, intentando vislumbrar el sarcófago y los vasos canopos de un Faraón o a Lord Carnavon aplastando un mosquito, que le acaba de picar, contra su cuello. No hace mucho escribí un relato de un padre y un hijo que buscan el legado de Carter, domingo tras domingo, en el rastro de la plaza de toros.

Joaquín Lizana es el Lastanosa de nuestros días. Su labor romántica nos reconforta a todos aquellos que de pequeños quisimos ser Indiana Jones, y que por supuesto no lo logramos

CRÓNICA ALMONEDA 06

Almoneda es la feria de Antigüedades, Galerías de arte y Coleccionismo que se celebra en el recinto ferial de Madrid desde el 4 hasta el 12 de marzo. La víspera de la Cincomarzada me desperté  temprano para poder desayunar un par de  porras. Parecía un guiri tomándome el café y buscando en los periódicos de la capital alguna referencia a Zaragoza, mientras ponía como un Cristo la mesa de una cafetería de la calle Narváez. Por supuesto no nos citaban ni en la sección de contactos. Cogí el metro en Goya y comencé a ver dos tipologías de pasajeros, los veterinarios que iban a un congreso en la misma IFEMA y jóvenes de jersey de cuello redondo y camisas blancas con pantalones de raya. Si, en efecto se trataba de los sujetos de Nuevas generaciones del PP que iban memorizando las preguntas que más tarde le formularían, a ese señor de barbas que se queja de todo, en la convención nacional de dicho partido.

 A la entrada del Campo de las Naciones había una gran concentración de fuerzas y cuerpos de seguridad del Estado, lo que hizo que pagase mi entrada y no intentase colarme. Siete euros cuesta el acceso al pabellón cuatro (nada que ver con Iñaki Gabilondo) en donde se reúnen las más selectas galerías de antigüedades de todo el territorio nacional. Predominan las tiendas provenientes de Madrid y Cataluña, no obstante también se encuentra una nutrida representación aragonesa. La Almoneda Pérez Algora de Huesca, Antigüedades Altabella de Aguaviva, Carlos Gil de la Parra, Columna 32, Echeverría, Internacional Plaza Anticues, los Sitios de Zaragoza, Marsol, Miguel Cebrián, Miñana, Paz Gimeno y  River todos ellos de Zaragoza. También había una tienda de Tarragona, Jonathan y Goretti, a la que le habían atribuido un origen zaragozano y cuyos empleados se esforzaban por desmentir en cada una de las consultas que se les realizaba “No, no, que se han equivocado. Que somos de Tarragona. Ya verás cuando se entere Goretti”.

La afluencia de público era constante, tan sólo se hacía incómodo en aquellos stands que ofrecían los artículos más interesantes. A mi me gustó mucho Anamorfosis de Barcelona, especializado en televisores de los años 50, pero que también tenía expuestos varios fonógrafos, linternas mágicas y zootropos, un paritorio del siglo XIX así como taxímetros de los años 40 con precios que oscilaban entre los 150 y los 200 euros. No pude resistirme y pregunté el precio de una hucha de plomo con la forma del perrito de la voz de su amo (His Master Voice, HMV). Se me iba del presupuesto, es que 300 euros son 300 euros;  pero a cambio el simpático propietario me contó una serie de cosas muy interesantes con respecto al chucho en cuestión.  Me explicó que la hucha se llenaba con monedas y cuando no cabían más se canjeba por un gramófono de His Master Voice, pero sobre todo me relató la historia del propio chucho. Nipper que así se llamaba era el perro de Barraud, quien realizó una pintura que representaba al perro de su  hermano fallecido escuchando un gramófono que reproducía la voz de su difunto amo. Años más tarde se convirtió en  la publicidad de la casa comercial; con el tiempo la fama de Nipper trascendía a la de su amo, tanto que los dueños de HMV se preguntaron que había sido del animal. Se encargó una investigación para dar con él y hoy sus huesos se encuentran en el museo de la música.

En las galerías aragonesas mostré interés por unas aguadas de Beulas, un cuadrito de Natalio Bayo y dos obras de Víctor Mira.

Con respecto a los libros hallé un volumen francés de 1814 sobre los sitios de Zaragoza con numerosos grabados, que ilustraban las tácticas militares de los sitiadores, al precio de 1200 euros Todo se escapaba de mis posibilidades, por lo que me decanté por llevarme como souvenir una de las pocas cosas que podía sufragar. Se trataba de cinco cupones de racionamiento de la ciudad de Logroño en la inmediata posguerra, del mismo año 39.

Cuando ya me iba me encontré a un catedrático de Historia del arte de la Universidad de Zaragoza, que llevaba a su hijo pequeño a corderetas, buscando tallas góticas. Pocos minutos después abandonaba el mundo de la almoneda para introducirme en el no menos apasionante mundo del vermú.

MIES VAN DER ROHE Y LOS FUNCIONARIOS DE LA ADMINISTRACIÓN LOCAL

Aprovechándo las últimas rebajas me senté en una réplica de la silla Barcelona en cuero negro. Uno es un mitómano y no lo puede remediar. Me imaginaba leyendo el periódico del los domingos sentado en un icono con patas de acero inoxidable, pero la experiencia no fue tan grata como había supuesto. La imitación no era demasiado cómoda, era bastante complicado terminar la prensa dominical sin dolor de espalda. Sin embargo recordaba que la silla Barcelona era un asiento bien comfortable. Me había sentado en la silla Barcelona en dos lugares distintos, uno en el emplazamiento original para la que fue creada, el Pabellón de Alemania en la Exposición de Barcelona de 1929 y otro en el Ayuntamiento de Zaragoza de la plaza del pilar. No me gusta el edificio de la Casa Consistorial. Los arquitectos neo-renacentistas le otorgaron un volumen con muy poca gracia, demasiado severo; pero en su interior se concitan dos de los hitos de la Historia del Diseño del siglo XX, la silla Barcelona de Mies Van der Rohe y el sillón Wassilly de Marcel Breuer. Da gusto ir a pagar el impuesto de circulación y poder sentarse sobre una pieza diseñada en los años 20, o comprobar como la gente que se va a empadronar espera su turno leyendo la prensa gratuita en el diseño del arquitecto alemán. Los ejemplares del ayuntamiento son excepcionales cumplen a la perfección el fin con el que fueron creados según se desprende de las declaraciones de Mies "la silla tiene que ser ligera. La silla tiene que ser fuerte y tiene que ser cómoda. Es casi más fácil construir un rascacielos que una silla".

Mies rediseñó la silla en los años 50 para fabricarlas en serie con el uso del acero inoxidable. La patente fue adquirida por la empresa alemana Knoll Studio a partir de 1953. Todas sus producciones tienen el logo de Knoll y la firma de Mies en el marco de acero, lo que facilita mucho su identificación. Cada una de estas piezas paga un canon al Museo de Arte Moderno alemán que es el albacéa de todos los diseños originales de Mies Van der Rohe, hecho que implica su precio elevado.

La silla que prové hace poco era incómoda, no había pagado su regalía a los jóvenes artistas alemanes. Creo que cuando quiera leer como me gustaría hacerlo los domingos en mi casa iré al Ayuntamiento a repantingarme sobre la silla Barcelona. Ojalá que el 2008 deje un sillón, un escabel o aunque sea una caseta para perro

CAPITELES DE PROVINCIA III

El teléfono de la santísima Trinidad está apagado o fuera de cobertura. Esta obra maestra del arte religioso puede contemplarse en la Catedral de Calahorra. Un análisis  del terminal móvil lo fecharía en la época de la telefonía móvil analógica, en los tiempos de Moviline.Se encuentra en la jamba de la portada de San Jerónimo, que alegra el volumen adusto de su fachada norte. En la misma portada se aprecian diferentes fases constructivas del siglo XVI que ilustran aspectos característicos del Renacimiento. Se trata de un claro ejemplo de la modernización tecnológica de la divinidad. Manda un sms con la palabra politono espacio alabaréalabaréamiseñor al 7777 si quieres escuchar verdadera música celestial

PRESENCIA ARAGONESA EN DOGME 95

Ayer por la noche, tapado por un edredón a causa de los efectos del último temporal, me fije en la presencia de Aragón en el cine danés de finales del SXX. Horas antes había alquilado el dvd Italiano para principiantes, un filme de Lone Scherfig con la que ganó el Oso de Plata del Festival de Berlín y la Espiga de Oro del Festival de Valladolid. A la media hora de haber comenzado la película, una de las protagonistas, que se había apuntado a un curso de lengua italiana para resolver sus manifiestos problemas de comunicación social, le lleva una bandeja de pasteles empalagosos a su padre. Su progenitor no se lo agradece, le suelta cuatro mamarrachadas y sigue con lo suyo, es decir ver la tele. En el aparato del televisor de un salón de una pequeña ciudad nórdica aparecía Conchita Martínez devolviendo voleas y disfrutando de su servicio en un tercer set de un partido de tenis contra otra tenista, por otra parte se podría destacar que el papel de la de Monzón no desmerece el de alguna otra de las interpretaciones de la película.

Para comprender mejor el movimiento Dogme 95, reproduzco las normas vertebradoras del mismo

VOTO DE CASTIDAD

Juro someterme a las siguientes redactadas y confirmadas por DOGME 95:

1. Los rodajes tienen que llevarse a cabo en locación. No se puede decorar ni crear un "set". Si un artículo u objeto es necesario para el desarrollo de la historia, se debe buscar una locación donde estén los objetos necesarios.

2. El sonido no puede ser mezclado separadamente de las imágenes o viceversa (la música no debe ser usada, a menos que esta sea grabada en el mismo lugar donde la escena está siendo rodada).

3. Se rodará cámara en mano. Cualquier movimiento o inmovilidad debido a la mano está permitido. (La película no debe tener lugar donde esté la cámara, el rodaje debe tener lugar donde la película tiene lugar).

4. La película tiene que ser en colores. Luz especial o artificial no está permitida (sí la luz no alcanza para rodar una determinada escena, esta debe ser eliminada o, en rigor, se le puede enchufar un foco simple a la cámara).

5. Se prohíben los efectos ópticos y los filtros.

6. La película no puede tener una acción o desarrollo superficial (no pueden haber armas ni pueden ocurrir crímenes en la historia).

7. Se prohíbe la alineación temporal o espacial. (Esto es para corrobar que la película tiene lugar aquí y ahora).

8. No se aceptan películas de género.

9. El formato de la película debe ser de 35 mm.

10. El director no debe aparecer en los títulos de crédito.

Desde ahora en adelante prometo como director no ejercer ningún tipo de gusto personal. Ya no soy un artista. Desde ahora en adelante prometo no crear una "obra", ya que considero que el instante y el ahora son más importantes que todo el producto. Mi meta absoluta es forzar la verdad de mis personajes. Prometo hacerlo a toda costa dentro de mis posibilidades y a costa de cualquier buen gusto estético.

Es por ello que hago mi VOTO DE CASTIDAD

Copenhage, Lunes 13 de marzo de 1995

En nombre del DOGME 95

Lars von Trier - Thomas Vinterberg

MORIR EN EL MAR

No me quiero morir, pero si algún día he de hacerlo espero que sea con una muerte poética como la de Le Corbusier. Hay gente que es elegante en todo aquello que hace desde que se levanta, se viste bien, anda con pasos trazados con compas y sus gestos parecen diseñados por un director artístico de las películas americanas de los años treinta. Le Corbusier era uno de estos tipos, capaz de diseñar todas nuestras casas cincuenta años antes de que naciésemos.

Aunó la elegancia con lo práctico y desapareció nadando en el mar, junto a una de las creaciones de las que se encontraba más orgulloso. La cabaña de Cap Martin, en el Mediterráneo, no es más que un espartano cubículo de dimensiones reducidas pero pensadas con la clarividencia de quien sabe que va a perecer entre las olas, cerrando los ojos por el reflejo del sol sobre el agua azul

CELEBRAR EL MERIVA

Volvía a casa el miércoles con las manos en los bolsillos. No era tarde, todavía me acordaba de los últimos acordes del concierto de John Cale y de como su viola eléctrica había roto el silencio de palcos de Ricardo Magdalena. Al pasar por la plaza España no había nadie, estaba vacía. Las farolas aburridas esperaban que el amanecer les dejase descansar. Esa noche no acudiría nadie con bufandas del Meriva ni las interpretaciones corales de himnos sobre la cadena de montaje se colarían por los huecos de Puerta Cinegia. No celebramos todo lo que debiéramos.

ELEMENTAL, QUERIDO ANÓNIMO

Tiene Usted toda la razón del mundo, en este caso la del Heraldo. El parecido entre Gullermo Fatás y Conan Doyle es evidente, aunque el aragonés aparece más joven en la imagen